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济南舞蹈培训:谈舞蹈表演的情感世界

发布时间:2018-07-30 点击量:
龙脉天成从事济南舞蹈培训多年,对于各个层面都有非常独到的见解,舞蹈,你可以把它看做是一个爱好,也可以把它看作是提高自己的媒介,也可以是释放自己的通道。

    一、舞蹈扮演是一门综合性很强的艺术
    舞蹈和其他艺术形式,既有一起的规律,又有各异的特质;既有关系,又有差异。舞蹈艺术是以舞蹈动作为主要艺术体现手法,着重体现语言文字或其他艺术体现手法所难以体现的人们内涵深层的情感世界,包含细腻的情感、深刻的思想、明显的性情,人与自然、人与社会、人与人之间以及人本身内部的矛盾抵触,然后发明出可被人感知的生动的舞蹈形象,以表达舞蹈作者(舞蹈编导和舞蹈艺人)的审美情感、审美抱负,反映日子的审美特点。说究竟,舞蹈是人体反映心灵动态的艺术,而心灵动态又是社会动态的真实写照。
    扮演则包含“表”和“演”两层意思。依照我国传统的解说,表,即“情感之体现于表面者也”;演,“仿照其事曰演”。这两句话直接清晰地道出了“扮演”二字的含义。扮演艺术可分为舞台扮演艺术和镜头前的扮演艺术(电影和电视)两大类。舞台扮演艺术的最大特点是它的剧场性和假定性。艺人在舞台上扮演,观众在剧场里欣赏,这是一切舞台扮演进行中的一起现象。在舞台框框之内假定环境之中进行扮演,是戏剧扮演和舞剧(舞蹈)扮演的一起现象。在这个领域内,怎么对待观众,寻求什么样的发明状况,以什么样的心思状况进行扮演,形成了不同的扮演观念和扮演理论。现在,我国关于扮演理论方面的专着和文章,专家谈论比较多的有三大系统:斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特系统、我国传统戏剧扮演系统(国内外有些专家又称为梅兰芳系统)。斯坦尼斯拉夫斯基的扮演观念是在观众和艺人之间树立起“第四堵墙”,寻求“傍边孤独”的发明状况。布莱希特则着重发明过程中的理性要素,提出“推倒第四堵墙”,以“间离作用”来损坏舞台上的日子错觉。而我国传统戏剧扮演系统,以为艺人心思上根本没有“第四堵墙”这个观念。艺人在舞台上对待观众的情绪十分清晰,就是面对面当场扮演给观众看。我国戏剧就是“当众扮演”。
    那么,舞蹈扮演寻求的是什么样的发明状况,究竟应该树立什么样的扮演观念呢是“傍边孤单”仍是“当众扮演”抑或是寻求“间离作用”,仍是其他什么发明状况笔者以为,一个成熟的艺术种类,应从很多的扮演实践中笼统出自己的扮演理论。但是,因为前史和实际的种种原因,我国舞蹈扮演虽然在实践上有一段悠久的前史,在理论上却还处于一个“幼年”时期,这在必定程度上阻止了舞蹈艺术的发展。
    二、舞蹈扮演与情感世界
    1.舞蹈是情感世界的“极致”体现
    舞蹈艺术是美的艺术,是长于抒情的艺术,是人们心里情感世界最动荡不安的时刻出现的一种形体活动,是以抒情心里情感为主的艺术款式,是情感世界到达“极致”的体现。舞蹈艺术是经过寻求和捉住人的思想爱情最会集、最凝练、最动听、最美丽之处,进行加工、发明,然后提炼出来舞蹈形象。也就是说,在精巧的舞蹈艺术构思中,把深沉的爱情、生动的形象、丰厚的幻想统一和融合起来,促进塑造的形象舞蹈化,以引发观众的心灵美感。舞蹈扮演的终究意图都落在人类爱情体现的“极致”二字上,有了情感世界的“极致”才有可能发明“精巧的舞蹈”。






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